سيرة منال الراشدي

# من أجل أركيولوجيا حساسة للسياق

حول منال الراشدي، بقلم David Rosenberg.

حدائق معلقة، شرفات ونوافذ بانورامية زجاجية، مبانٍ منصهرة في المشهد الطبيعي أو أبراج خضراء تتجه نحو السماء، هندسة عضوية أو نمطية ببياض ناصع، شفافية منفتحة على الضوء، فضاءات واسعة تشجع على التجوال واللقاءات: هذا هو التوقيع البصري، اللغة المعمارية التي يستخدمها منال الراشدي. في بضع سنوات، فرض نفسه كواحد من أكثر المعماريين ابتكارًا وشهرة في جيله، موقعًا مشاريع مع مكتبه OXO Architectes أو من خلال تعاونات مرموقة مع Jean Nouvel أو Sou Fujimoto.

وُلد منال الراشدي في Rabat، Maroc، في نهاية السبعينيات، في عائلة من المهندسين والعلماء. والده طبيب ووالدته قابلة نقلا إليه أخلاقيات عمل "مكرسة لسعادة الآخرين". في طفولته، كان يفضل تعليم الطبيعة على تعليم قاعات الدراسة حيث كان يشعر بالملل الشديد. "كنت أحب الاستماع إلى الأشجار أكثر من المعلمين"، يقول ببساطة. لوالديه اللذين تخيلاه صيدليًا أو طبيب أسنان، أجاب منال، عندما كان قد بلغ للتو 16 عامًا: "سأكون معماريًا". الثقة التي أعلن بها قراره لا تضاهيها سوى قناعة والديه اللذين أصرا على تسجيله في برنامج البيولوجيا والجيولوجيا، حيث حقق الطالب الشاب مع ذلك مسارًا لامعًا. دراسة تكوين الخلايا أو البنى البلورية ودقة المنهج العلمي لم تبعده عن دعوته الأولى، بل على العكس. لقد كانت دليلاً لتفكيره، وأدرك أن التآزرات العاملة داخل الطبيعة يمكن نقلها إلى مجال العمارة. بناء وتخيل معمار-طبيعة، خلق علاقة تكافلية بين هذين النظامين الكبيرين وهما "الطبيعة" و"العمارة"، هذا سيكون شعاره.

بعد عامين، أنهى دراساته العلمية وتقدم بطلبات إلى جامعات مختلفة في الخارج لدراسة العمارة. اختار الالتحاق بمدرسة La Cambre في Bruxelles في بلجيكا، حيث أمضى معظم وقته في المكتبة، ملتهمًا جميع الكتب التي تقع تحت يده. في منعطف مقال في مجلة، اكتشف عمل Jean Guervilly، الذي أبهره بساطته وجذريته. قرر حينها متابعة دراساته في Nantes حيث يعمل ممارسون-منظرون شباب مثل Romain Rousseau أو Philippe Vion. هناك، أيضًا أصبح صديقًا لـ Hervé Bagot، مربٍّ رائع، كان جوهر تعليمه يتم خارج قاعات الدراسة بزيارة مستنقعات الملح في Guérande، والبيوت الزجاجية البستانية، ومصافي التكرير... تشكلت حساسيته وإحساسه بالطبيعة من خلال تبادلاتهم واستكشافاتهم في الميدان.

في سنته الأخيرة من الدراسة، التقى أيضًا بـ Jacques Hondelatte، رجل متواضع لكنه محبوب من نظرائه، عقل مفكر حقيقي في العمارة المعاصرة شجعه على دراسة أعمال Rudy Ricciotti، Jean Nouvel، Lacaton & Vassal أو Rem Koolhaas و Zaha Hadid. في الوقت نفسه، أصبح شغوفًا بفن الأرض وخاصة بعمل Andy Goldsworthy. لشهادة نهاية دراساته بعنوان "التحول الحضري من خلال وسيط الفن"، اختار منال الراشدي الفنان Ekkehart Rautenstrauch كمشرف على الأطروحة. عاد حينها إلى Maroc لإنجاز منحوتات كبيرة من الكرتون في الشوارع، داعيًا المارة للانضمام إليه للمشاركة في إنجاز هذه التراكيب المؤقتة. بساطة الأشكال، توفير المواد القابلة للتدوير يُفضَّل، تملك الفضاء العام، الحوار والمشاركة: سيبقى منال الراشدي دائمًا وفيًا لتجاربه الأولى.

بعد حصوله على شهادته، التحق بمكتب Duncan Lewis، ثم مكتب Du Besset-Lyon قبل أن ينضم إلى فرق Ateliers Jean Nouvel حيث سيقضي أكثر من أربع سنوات بقليل، عاملاً على مشاريع مهمة مثل Philharmonie de Paris أو البرج المختلط لـ Museum of Modern Art (MoMA) في New York، بالإضافة إلى مجموعة مشاريع Ateliers Jean Nouvel في États-Unis. عند عودته إلى France في 2009، قرر التفرغ لإنجازاته الخاصة.

لسرد وإضاءة مساره، اختار منال الراشدي الاستعانة بـ Éric Garandeau، صديق وكاتب متعدد المواهب، خبير دقيق في العمارة. في نصه الذي يُقرأ كرواية، سيجد القارئ جميع المفاتيح التي تسمح بفك شفرة هذا العمل قيد التكوين، مرافعة حقيقية من أجل أركيولوجيا حساسة للسياق.

Paris، يونيو 2023.

← متابعة القراءة: [« L'Arbre et la balançoire »، مقال Éric Garandeau الذي يفك شفرة عمل منال الراشدي](article-305.ar.html).